Dans un récent compte rendu de L’elisir d’amore à l’Opéra Bastille, nous souhaitions que Pene Pati incarne au plus vite le personnage d’Edgardo. C’est désormais chose faite pour ce ténor qui débute à la fois dans le rôle, à Naples et en Italie. Il est des interprètes dont la présence magnétique catalyse d’emblée l’attention du spectateur. Le chanteur samoan est de ceux-là et apparemment il a aussi le pouvoir d’entraîner ses collègues vers les plus hauts sommets. Dès son duo avec sa bien-aimée, il fait preuve d’une fougue qui transporte également sa partenaire dans une exécution digne de l’âge d’or du melodramma, leur entente touchant au sublime dans la strette (« Verranno a te sull’aure »). A-t-il beaucoup écouté Pavarotti ? Si quelques inflexions dans la voix rappellent de temps en temps le timbre de Big Luciano, c’est davantage par une diction exemplaire que ce jeune artiste semble vouloir le suivre, sans nullement tenter de l’imiter. Pendant le sextuor du finale central, c’est lui qui est au centre de la scène – et c’est probablement que Donizetti l’a voulu ainsi – et il va jusqu’à se distinguer par l’élégance de sa gestuelle. Le chef applaudit, ne reculant nullement devant l’une de ces mauvaises habitudes de certains spectateurs qui consiste à interrompre l’action au milieu d’un numéro musical. Dans l’épilogue, notre Edgardo atteint une telle aisance qu’il paraît d’abord dialoguer avec le chœur, avant d’entamer la reprise de sa cabalette par un pianissimo à donner le frisson, succédant aux prouesses vocales de l’attaque. Si nos vœux se réalisent, espérons l’entendre bientôt dans Arturo des Puritani.