MICHELE SPOTTI dirige Guillaume Tell à Marseille : le talent et la passion !

MICHELE SPOTTI : C’est la première fois que je dirige un opéra en France depuis les spectacles montpelliérains et lyonnais. J’aurais dû faire Rigoletto à l’Opéra de Lyon et Le Barbier de Séville à Nancy, mais ces spectacles ont été annulés en raison de la pandémie. Je suis en tout cas ravi de travailler à Marseille, une ville riche et fascinante, qui est un peu la Naples française !

STÉPHANE LELIÈVRE : La distribution de ce Guillaume Tell comporte des jeunes chanteurs français qui font leurs débuts dans les rôles qu’ils interprètent (Alexandre Duhamel en Tell, Angélique Boudeville en Mathilde), mais aussi un ténor italien renommé : Enea Scala. Et vous avez déjà travaillé avec de grands noms de l’opéra : Simone Alaimo, Pietro Spagnoli, ou Juan Diego Flórez par exemple. Travaille-t-on de la même façon avec les stars qu’avec de jeunes chanteurs, parfois moins expérimentés ?
M.S. : Ce qui importe vraiment, c’est le degré de préparation des chanteurs lorsqu’ils arrivent aux répétitions. À partir du moment où un artiste est bien préparé, qu’il soit une star ou un jeune chanteur, cela ne change pas grand-chose pour moi, dans la mesure où les conditions sont réunies pour que nous fassions du bon travail ! Et je dois dire que sur cette production marseillaise, c’est le cas : toute la distribution, des plus petits rôles aux premiers chanteurs, a fait un formidable travail de préparation, ce qui nous permet de répéter de façon très efficace, grâce également à mon assistant Richard Barker qui est un éminent spécialiste de Rossini. Par ailleurs, ce qui caractérise un grand artiste, c’est aussi sans doute une forme d’humilité : Juan Diego Flórez par exemple, malgré toute son expérience et toute son expertise, n’hésite pas à venir discuter ou demander un conseil…

S.L. : À propos de grands artistes, vous avez été l’assistant d’un immense spécialiste de Rossini, Alberto Zedda, sur la production d’Ermione qui a été donnée à Lyon puis au Théâtre des Champs-Élysées en 2017…
M.S. : Je lui dois tant… C’est lui qui m’a ouvert les portes de Pesaro en me confiant notamment Le Voyage à Reims de l’Académie. C’est LA personne qui m’a fait découvrir et aimer Rossini, avec aussi Ernesto Palacio, qui fut en son temps un des meilleurs ténors rossiniens. J’ai pu ainsi bénéficier d’un double regard : celui de l’expert musicologue et chef d’orchestre, et celui du chanteur « de terrain ». J’ai énormément appris à leur contact. Zedda était à la fois un homme d’une très grande culture et quelqu’un de très humble. C’était aussi un infatigable travailleur : je le réentends me dire qu’il devait absolument travailler telle symphonie de Mendelssohn qu’il s’apprêtait à diriger – une symphonie que, pourtant, il connaissait parfaitement et qu’il avait déjà dirigée plusieurs fois ! Lorsque j’ai appris sa disparition, j’ai pleuré comme un gamin… Dans la distribution de la fameuse Ermione que vous évoquez, il y avait déjà Enea Scala et Patrick Bolleire : c’est émouvant pour moi de les retrouver dans ce Guillaume Tell.