Firenze, Teatro del Maggio: una TRAVIATA emozionante con Carolina López Moreno

Folto pubblico e buon successo al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino alla prima (19 novembre) del nuovo allestimento de La traviata con Carolina López Moreno, apprezzata a Firenze pochi giorni prima come Madama Butterfly. Passare dall’eroina pucciniana a quella verdiana nel giro di così poco è un’impresa ardita, specie se si considera che l’insidioso ruolo di Violetta, notoriamente scritto per “tre soprani in uno”, per la López Moreno è un debutto assoluto. Il suo nervosismo al primo atto è tangibile, le agilità e gli acuti mancano un po’ della duttilità e della naturalezza che ci si aspetta da lei, ma già il secondo atto, dalle prime battute, fa dimenticare le imperfezioni del primo. Decollano tutti, a cominciare dall’orchestra del Maggio (diretta da Renato Palumbo, verdiano esperto) e dalla protagonista, che nella parte drammatica è perfettamente a suo agio e regala un’interpretazione che arriva al cuore, oltre a deliziare le orecchie.

Carolina López Moreno anche stavolta si cala a fondo nel personaggio e lo fa vivere dall’interno, senza retorica, con grande intensità espressiva. Si apprezzano la voce bella, omogenea, sana e forte, la linea di canto solida e sicura, ma soprattutto si apprezza l’espressività, la comunicativa che dà nerbo alle doti vocali; è indubbiamente un’artista dalla forte personalità e che ancora può crescere.

Dal momento dell’incontro fra Violetta e Giorgio Germont lo spettacolo vola, anche grazie a un altro sorprendente debuttante nell’opera verdiana, il baritono ventinovenne Lodovico Filippo Ravizza: linea di canto morbida e scorrevole, voce omogenea e bel timbro, ma, soprattutto, maestria nel fraseggio che attribuisce a ogni parola il senso che deve avere e rispetta scrupolosamente i segni d’espressione scritti da Verdi.

Nell’ultimo atto la López Moreno rapisce letteralmente il pubblico con un’interpretazione priva di retorica e di grande intensità; anche l’Alfredo di Giovanni Sala (tenore forse più mozartiano che verdiano, per il momento) trova gli accenti migliori. Un buon cast fa da contorno alle tre parti principali; eccellenti come sempre (specie in titoli come questo, che fanno parte del repertorio) le masse artistiche del Teatro del Maggio.

La regia di Stefania Grazioli è molto tradizionale; i costumi di Veronica Pattuelli portano al XIX secolo (forse un po’ più avanzato della metà); se non c’è nulla di nuovo e non visto, non c’è nemmeno nulla che disturbi l’esecuzione musicale e per una volta (dopo tante Traviate strane, che magari tagliavano la seconda strofa dell’Addio del passato perché dovevano arrampicarsi su un’enorme cassettiera da ufficio … ) ci si può anche rilassare concentrandosi sulla musica di Verdi, senza lambiccarsi a cercar di capire cosa abbia voluto significare il regista. Pochi i dettagli aggiunti al libretto, collocati solo all’inizio e alla fine. Sui primi accordi del preludio c’è un’allusione, già sfruttata da Zeffirelli negli anni Ottanta, al testo cui si è ispirato Francesco Maria Piave, la Dame aux camélias, che inizia con lo svuotamento e la messa all’asta delle suppellettili del lussuoso appartamento di Marguerite Gautier dopo la sua morte (qui si vedono solo gli operai che portano via gli oggetti); nel frattempo compare una Violetta pre-adolescente che si guarda allo specchio, vedendo dall’altra parte la Lopez Moreno in toilette da sera (ovvero, la prefigurazione di quello che diventerà); la stessa ragazzina compare nello specchio al momento in cui Violetta ci si riflette fuggevolmente mentre muore in scena (evidentemente riscattandosi e tornando alla purezza primigenia). Al solito, c’è anche nella più tradizionale e discreta delle regie l’horror vacui che impedisce di ascoltare l’ouverture di un’opera senza vedere gente che si muove e rumoreggia sul palco. Felicemente, tutto passa in secondo piano, data l’eccellente resa degli artisti: se non è uno spettacolo da festival, è comunque teatro musicale di livello altissimo. Molti applausi per tutti; vero e proprio trionfo per Carolina López Moreno.